서양 고전 음악 메트릭스
악보와 연주를 숫자로 읽는다 — 바흐·베토벤·모차르트와 뉴욕 필 180년
733악장 측정 (바흐 518 · 베토벤 161 · 모차르트 54)3,126뉴욕 필 1842~2026에 연주된 작곡가1361~1885A음 높이의 역사 — Ellis 측정표 242건−12.7 bpm낭만파 지휘자의 베토벤 표기 대비 중앙값428박 단위 정렬된 피아노 연주19% → 2%뉴욕 필 베토벤 점유율, 1842–43 → 2025–26
세이버메트릭스가 야구를 바꾼 것은 통계 그 자체가 아니라 지표마다 정의·공식·표본·한계를 공개한 것이었다. 이 사이트는 서양 고전 음악에 같은 틀을 적용한다. 공개 악보 코퍼스와 연주 데이터셋에서 수치를 뽑고, 지표 하나에 페이지 하나를 둔다. 바흐와 베토벤으로 시작해 1.1에서 모차르트와 뉴욕 필의 전 작곡가 레퍼토리를 더했다.
악보 지표
음역악장 안에서 가장 높은 음과 가장 낮은 음의 거리.반음계 비율그 마디의 조표에 들어 있지 않은 음(임시표가 붙는 음)의 비율.음급 엔트로피12개 음급(옥타브를 무시한 음이름)이 얼마나 고르게 쓰였는가.리듬 엔트로피음표 길이의 종류가 얼마나 고르게 섞여 있는가.비박 시작 비율박자표의 박 단위(예: 3/4 이면 4분음표) 위에 시작하지 않는 음표의 비율.음표 밀도4분음표 한 박에 울리기 시작하는 음표의 수(모든 성부 합계).평균 동시음 수음이 새로 시작하는 시점마다 함께 시작하는 음표 수의 평균.최상성부 도약 비율가장 높은 성부의 이웃한 두 음 사이가 단3도 이상 벌어지는 비율.최상성부 평균 음정최상성부에서 이웃한 두 음 사이 거리의 평균(반음 수).화성 리듬마디당 화음 기호 수. 주석자가 붙인 화성 분석 기호(로마숫자)를 센다.화음 어휘 다양도화음 기호 100개당 서로 다른 기호의 수.부속화음 비율다른 조의 으뜸화음을 향하는 화음(V/V 처럼 「/」가 붙는 부속화음)의 비율.7화음 비율7음이 들어 있는 화음의 비율.전조 빈도주석자가 표시한 지역 조(local key)가 바뀌는 횟수, 100마디당.최상성부 순차 진행 비율최상성부에서 이웃 음으로 갈 때 반음·온음(1~2반음)으로 움직이는 비율.최상성부 같은 음 반복 비율최상성부에서 같은 음을 다시 치는 비율.최상성부 음역최상성부의 가장 높은 음과 가장 낮은 음의 거리.선율 윤곽 방향 전환최상성부가 올라가다 내려가거나 내려가다 올라가는 빈도.평균 음고악장의 모든 음의 평균 높이(MIDI 번호, 60 = 가온 다).음고 산포음높이가 평균에서 얼마나 퍼져 있는가(표준편차).음이름 폭(5도권)악장에 쓰인 서로 다른 음이름의 수. 올림 다(C♯)와 내림 라(D♭)를 다른 이름으로 센다.음가 종류 수악장에 쓰인 서로 다른 음표 길이의 수.평균 음가음표 하나의 평균 길이(4분음표 = 1).평균 화음 길이화성 주석의 화음 하나가 지속되는 평균 길이(4분음표 = 1).반음계 화음 비율로마 숫자에 ♯·♭이 붙은 화음(♭VI·♭II·♯vii 등)의 비율 — 대개 근음이 그 조의 자연 음계 밖에 있는 화음이다.전위 화음 비율근음이 아닌 음이 베이스에 오는 화음(첫째·둘째·셋째 자리바꿈)의 비율.거치는 조의 수악장에서 주석상 거치는 서로 다른 지역 조의 수.단조 구간 비율화음 기호 가운데 지역 조가 단조인 것의 비율.종지 밀도100마디당 종지 주석의 수.완전 정격 종지 비율종지 가운데 완전 정격 종지(PAC: V–I, 위성부가 으뜸음으로 끝남)의 비율.리듬 대비 지수(nPVI)최상성부에서 이어지는 두 음의 시작 간격이 얼마나 차이 나는가 — 언어 리듬 연구의 지표(Grabe & Low 2002)를 Patel & Daniele(2003, Cognition 87(1))가 음악 주제에 적용한 것.도약 후 반진행 비율최상성부가 도약(단3도 이상)한 다음 음이 반대 방향으로 움직이는 비율.박 넘김 당김음 비율박이 아닌 자리에서 시작해 다음 박을 넘어 이어지는 음의 비율 — 가장 단순한 당김음 정의.동기 반복률최상성부에서 같은 음정 네 개의 연쇄(5음 동기)가 악장 안에서 다시 나오는 비율.감7화음 비율화음 기호 가운데 감7화음의 비율.나폴리·증6화음 비율딸림화음 앞에 오는 대표적 반음계 화음 — 나폴리 화음(♭II)과 증6화음(독일·이탈리아·프랑스 6) — 의 비율.페달 포인트 비율지속 저음(페달 포인트) 위에서 진행하는 화음의 비율.악구 길이악장 안에서 이웃한 악구 끝 표지 사이 마디 수의 중앙값.4·8마디 악구 비율이웃한 악구 끝 사이가 정확히 4마디나 8마디인 비율 — 고전적 악구 대칭성의 측정.
연주 지표
메트로놈 대비 템포 차녹음의 악장 끝부분(코다)에서 측정한 템포에서 베토벤의 메트로놈 표기를 뺀 값.실연 시간 / 메트로놈 이론 시간트랙 길이를, 메트로놈 표기대로 반복 없이 연주했을 때의 이론 길이로 나눈 값.연주자 간 템포 산포같은 곡을 친 연주자들의 평균 템포가 서로 얼마나 다른가.박 단위 템포 흔들림이웃한 두 박 간격의 비율이 1에서 얼마나 벗어나는가의 중앙값. 루바토의 크기.연주 안 템포 변동한 연주 안에서 박 간격이 얼마나 흩어지는가(변동계수). 루바토뿐 아니라 느린 도입부와 빠른 주부 같은 구간 대비도 들어간다.강약 폭연주에서 건반을 누른 세기(MIDI velocity, 0~127)의 표준편차.녹음 연도별 템포 추이베토벤 교향곡 1~8번에서 녹음 연도가 10년 늦을 때 코다 템포와 메트로놈 표기의 차이가 얼마나 달라지는가(1.4 신설).댐퍼 페달 사용 시간 비율연주 시간 가운데 댐퍼(오른쪽) 페달을 밟고 있던 시간의 비율(1.4 신설).소프트 페달 사용 연주 비율소프트(왼쪽, 우나 코르다) 페달을 한 번이라도 밟은 연주의 비율(1.4 신설).
레퍼토리 지표
베토벤 점유율한 시즌의 작품 연주 가운데 베토벤 작품이 차지하는 비율.모차르트 점유율한 시즌의 작품 연주 가운데 W. A. 모차르트 작품이 차지하는 비율(1.1 신설).바흐 점유율한 시즌의 작품 연주 가운데 J. S. 바흐 작품이 차지하는 비율.레퍼토리 집중도 (HHI)시즌의 작품 연주가 소수 작곡가에게 얼마나 몰려 있는가. 산업조직론의 허핀달-허시만 지수를 작곡가 점유율에 적용했다.시즌 작곡가 수한 시즌에 작품이 연주된 서로 다른 작곡가 수.발췌 비율작품 연주 가운데 전곡이 아니라 일부(악장·서곡·아리아 등)만 연주한 비율(1.1 신설).생존 작곡가 점유율연주 시점에 살아 있던 작곡가의 작품이 차지하는 비율(1.1 신설).레퍼토리 나이연주된 음악이 사망한 지 몇 년 된 작곡가의 것인가 — 작품 연주로 가중한 중앙값(1.1 신설).정전 회전율10년 단위 최다 연주 작곡가 명단이 앞 10년과 얼마나 겹치는가(1.1 신설).지휘자별 레퍼토리 구성뉴욕 필 기록에서 지휘자마다 이끈 작품 연주의 구성 — 작곡가 수, 집중도, 가장 많이 지휘한 작곡가, 생존 작곡가 점유율(1.4 신설).신작 재연주율 (10년)뉴욕 필이 처음 연주한 작품이 그 뒤 10년 안에 다른 시즌에 다시 연주될 비율 — 작곡가가 첫 연주 시즌에 살아 있던 작품 기준(1.4 신설).여성 작곡가 점유율시즌 작품 연주(사람 작곡가) 가운데 여성 작곡가 작품의 비율 — Wikidata 성별(P21) 기준(1.4 신설).